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Allerdings waren die staatlichen Sendungen häufig von Zensur geprägt, wobei etwa ausländische Namen italianisiert Louis Armstrong wurde zu Luigi Braccioforte oder Benny Goodman zu Beniamino Buonuomo [57] oder Lieder, die angeblich die öffentliche Ordnung verletzten oder politische oder religiöse Autoritäten angriffen, verboten wurden.

Im Lauf der 30er- und 40er-Jahre zeigten sich zwei Herangehensweisen an diese Verbindung von Film und Musik: Zum einen die traditionelle, meist mit Opernsängern, die sich als Schauspieler betätigten, zum anderen die modernere, wobei sich Filmstars als Sänger versuchten.

Mit dem Kriegseintritt Italiens nahmen die Einschränkungen und Verbote in Bezug auf Musik, Tanz und Revuetheater zu, insbesondere durch den Ausschluss jüdischer Songwriter als Folge der italienischen Rassengesetze und dem Totalverbot des Jazz und US-amerikanischer Musik insgesamt, [71] [80] was den Musikbetrieb im Land aber nicht zum Stillstand brachte.

Nach dem Fall des Faschismus nahm die Resistenza den Gesang als traditionelle Kommunikationsform der sozial benachteiligten Klassen auf und die starke Verbindung zwischen Partisanengesängen und Liedern aus der Volksmusik wurde deutlich.

Damit kam die italienische Musikproduktion zu einem abrupten Ende. Ab gab es erste Versuche, über Gesangswettbewerben neue Talente zu lancieren, um den angeschlagenen Musikmarkt wieder zu beleben, [92] und am Januar fiel der Startschuss für die italienischen Musikfestivals in der modernen Form: Im städtischen Kasino von Sanremo fand die erste Ausgabe des Festival della Canzone Italiana statt.

Es wurde live im öffentlichen Radio übertragen, moderiert von Nunzio Filogamo , und hatte drei Teilnehmer Nilla Pizzi , Achille Togliani und das Duo Fasano , die insgesamt 20 Lieder präsentierten.

Una donna prega. Auch das Sanremo-Festival blieb nicht verschont vom Gegensatz zwischen der Rhetorik der traditionellen Musik, die sich im engen Themenkreis von Gott, Heimat und Familie bewegte [96] Vecchio scarpone , Sorrentinella , Berta filava , Il passerotto , und moderneren Liedern wie Canzone da due soldi in der Version von Katyna Ranieri mit etwa Schon entstand in Neapel das Festival di Napoli Sieger der ersten Ausgabe waren Franco Ricci und wiederum Nilla Pizzi , das jedoch nie an die Bekanntheit des Sanremo-Festivals heranreichen konnte und häufig von Skandalen und Polemiken überschattet war.

In den er-Jahren etablierte sich auch die Musikkomödie , ausgehend von den Revuetheatern. Hauptvertreter waren in jener Zeit die Theaterautoren Garinei und Giovannini sowie die Komponisten Gorni Kramer und Armando Trovajoli , die neuen Schauspielern und Sängern wie Delia Scala , Isa Barzizza , Gianni Agus , Tina De Mola , Elena Giusti , Carlo Dapporto und Renato Rascel zum Erfolg verhalfen besonders letzterer hatte als Sänger eine ganze Reihe von Erfolgen, darunter das Lied Arrivederci Roma.

Dort wurden neue Sänger lanciert, die sich deutlich an Vorbildern aus Übersee orientierten: neben Renato Carosone etwa Peppino di Capri , der die Neuinterpretation der neapolitanischen Volksmusik mit Rockeinflüssen kombinierte St.

Im Gegensatz zur Zwischenkriegszeit und trotz der Anstrengungen einiger Erneuerer blieben die 50er-Jahre musikalisch melodiegeprägt: Der Wunsch der Menschen nach Ruhe und Sicherheit führte zu Musik, die frei von Ideologie und Rhetorik darauf ausgerichtet war, den Krieg vergessen zu lassen und den Wiederaufbau anzutreiben.

Erst gegen Ende des Jahrzehnts zeigten sich erste Zeichen eines musikalischen Umbruchs: Am Mit dem Aufkommen der Urlatori und der musikalischen Rebellen [] [] wandelte sich auch das Filmgenre des Musicarello Musikkomödien, die sich zumeist um ein bestimmtes Lied drehen : Die ursprünglich durch und durch melodiösen Titelsongs wie in den Filmen mit Claudio Villa und Luciano Tajoli oder in Carosello napoletano [] machten eine musikalische Revolution durch und waren nun durch eine ungekannte Aggressivität geprägt, etwa in den drei Filmen I ragazzi del juke-box , Urlatori alla sbarra und I Teddy boys della canzone aus den Jahren und Auch mit Seitenhieben auf Rai , Democrazia Cristiana und die Musikindustrie wurde nicht gespart, ebenso wenig wie mit expliziten sexuellen Anspielungen.

Das Jahr erwies sich als prägend für die italienische populäre Musik. Lucio Battisti und Mogol begannen ihre langjährige Zusammenarbeit, die ihren ersten Niederschlag in 29 settembre fand, erstmals interpretiert von Equipe In den er-Jahren wurde die Musikproduktion experimentierfreudiger und beschränkte sich nicht mehr auf die klassische Schallplatte und das Konzert auf der Bühne.

Durch die Verhärtung des politischen Diskurses sahen sich viele der Cantautori nun starker Ablehnung gegenüber: Die Vertreter der Genueser Schule, die nur wenige Jahre zuvor noch als Vorkämpfer einer Musik galten, die anders, edel und revolutionär war, wurden nun als zaghafte und bürgerliche chansonniers betrachtet, die den Mond besangen und dem Schlag der Herzens folgten.

April , als Francesco De Gregori bei einem Konzert in Mailand von linken Demonstranten bedrängt wurde, die ihm seine hohe Gage und seine mangelnde finanzielle Unterstützung der Arbeiterbewegung vorwarfen.

Erst ab der Mitte des Jahrzehnts konnten sich die Cantautori der Politisierung entziehen, wobei sie bisweilen harsche Kritik am Realsozialismus übten.

Auch in die Szene der dialektalen Musik kam mit Angelo Branduardi , der Nuova Compagnia di Canto Popolare , dem Canzoniere del Lazio , Gabriella Ferri , Dino Sarti , Raoul Casadei und Maria Carta Bewegung.

Die er-Jahre brachten die Rückkehr zweier Stars von früher mit sich, Gino Paoli und Gianni Morandi , [] [] sowie einen stilistischen Wandel bei den Cantautori, den Eugenio Finardi bereits vorgemacht hatte, stärker vom Rock geprägt und mit gröberen und spontaneren Texten, romantisch-kitschige Töne vermeidend.

Erfolge hatten auch kurzlebige Italo-Disco -Gruppen wie Righeira mit Vamos a la playa oder Gruppo Italiano mit Tropicana. Das Ende des Besonders letzteres bestehend aus Max Pezzali und Mauro Repetto stand für eine Weiterentwicklung italienischer Musik zum Pop, wenn es auch hauptsächlich bei einem jungen Publikum erfolgreich war.

Insbesondere einige Sängerinnen brachten es in den 90er-Jahren zu herausragender Bedeutung, etwa Laura Pausini , die mit La solitudine die Newcomer-Kategorie des Sanremo-Festivals gewann, gefolgt von einem dritten Platz mit Strani amori in der Hauptkategorie des Festivals , und deren folgende Karriere sie weit über Italiens Grenzen hinaus bekannt machte vor allem in Lateinamerika , [] oder Giorgia , die mit Come saprei das Sanremo-Festival gewann, später mit einer Vielzahl bekannter Künstler zusammenarbeitete Pino Daniele , Luciano Pavarotti , Lionel Richie , Herbie Hancock und sich im neuen Jahrtausend auch in die Black Music vorwagte.

In den er-Jahren entstand auch eine erste italienische Hip-Hop-Szene, eingeleitet insbesondere durch das Album Batti il tuo tempo der römischen Crew Onda Rossa Posse , dann vertreten durch Acts wie Frankie hi-nrg mc , Articolo 31 , Sottotono , 99 Posse , Almamegretta , Neffa und Er Piotta ; ebenso etablierten sich Ska und Reggae mit Gruppen wie Bisca , Sud Sound System , 24 Grana , Pitura Freska und Africa Unite.

Sanremo blieb auch in den er-Jahren ein Sprungbrett für Musiker wie Dolcenera , Povia Sieger , Francesco Renga ehemals Sänger von Timoria ; Sieger , Arisa Siegerin , Paolo Meneguzzi , Irene Fornaciari und Sonohra.

Beim Sanremo-Festival wurde mit dem Sieg von Marco Carta zuvor Sieger der siebten Staffel von Amici die Überschneidung der neuen Bühnen mit dem traditionsbewussten Festival deutlich, was sogleich durch den Sieg von Valerio Scanu Finalist der achten Amici-Staffel bestätigt wurde; eine Entwicklung, die von vielen Seiten scharf kritisiert wurde.

Dennoch gab es auch auf Seiten der Cantautori durchaus Aktivität. Unter den Bands brachte das neue Jahrtausend so unterschiedliche Acts wie Le Vibrazioni , Velvet , Quintorigo , Baustelle , Negramaro , Finley oder Zero Assoluto hervor.

In der Zwischenkriegszeit wurden langsam die amerikanischen Einflüsse, vor allem des Jazz , spürbar. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Sanremo-Festival eigens zu dem Zweck geschaffen, die italienische Liedtradition zu fördern und zu bewahren.

Zu Beginn er-Jahre fielen die Festivalbeiträge grundsätzlich in zwei Kategorien:. Insgesamt stellte die durch das Festival geförderte Musik also eine Art Restauration dar.

Über die Beatmusik kam es zu einem Hang zu Modi und Pentatonik sowie zur Verwendung von Blue Notes in der Melodie. Spätestens in den er-Jahren verlor das Sanremo-Festival seine Vormachtstellung in der populären Musik Italiens.

Ältere Genres hingegen sind entweder nur noch von historischem Interesse, haben sich in Nischen zurückgezogen oder sind in übergeordneten Genres aufgegangen.

Damit wurde noch einmal das Prinzip der Urheberschaft unterstrichen und eine direkte politische Konnotation vermieden, während man neben den Cantautori auch Indie-Rock -Bands oder Rapper ins Genre miteinbeziehen konnte.

Politische Lieder kamen vor allem nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs auf und erlebten ihre Blütezeit zwischen den 60er-Jahren und den bleiernen Jahren , geprägt von Protestbewegungen.

Sie griffen auf Volkslieder zurück und wurden weiter von den Cantautori sowie Theater und Cabaret beeinflusst.

Später kam es zum Austausch mit neuen Genres wie Progressive Rock, Punk, Hip-Hop und Reggae. Die neapolitanische Volksmusik durchlief eine ständige Weiterentwicklung.

Erst in den er-Jahren verbreitete sich Rock durch die Beatwelle , die zur Gründung einer Vielzahl von neuen Bands führte, von denen sich einige in den ern dem Progressive Rock zuwandten.

Der italienische Prog-Rock orientierte sich an britischen Vorbildern, war jedoch sehr um stilistische Eigenständigkeit bemüht; die bedeutendsten Bands Premiata Forneria Marconi und Banco del Mutuo Soccorso konnten sich auch international einen Namen machen.

Eine italienische Metal-Szene entstand in den er-Jahren, frühe Vertreter waren Death SS sowie die Thrash-Metal -Bands Bulldozer und Necrodeath.

Die 90er brachten den Death Metal etwa die Band Hour of Penance , letztlich zeigte sich jedoch ein Hang der italienischen Metal-Szene zu klassischer Musik: Opernhafte Sounds mit Gothic -Elementen wurden prägend, nicht zuletzt bei Rhapsody of Fire [] oder Opera IX , aber auch bei der heute wohl bekanntesten italienischen Metal-Band Lacuna Coil.

Dies führte dazu, dass zugunsten eines internationalen Publikums Englisch die vorherrschende Sprache wurde, erst Linea 77 konnte italienischsprachigen Metal populärer machen.

Trotz einer aktiven Szene und dem bedeutenden Festival Gods of Metal , das seit stattfindet, blieb Metal ein von Mainstream-Medien ignoriertes Nischenphänomen.

In der zweiten Hälfte der er-Jahre formierten sich, neben den frühen Mainstream-Erfolgen von Jovanotti , die ersten Hip-Hop-Crews posse und rappten zunächst auf Englisch.

Zwischen und verbreitete sich Hip-Hop vor allem unter Jugendlichen in Sozialzentren, wobei die italienische Sprache nun in den Vordergrund rückte, und war stark politisch und sozialkritisch geprägt.

In neuerer Zeit erfuhren vor allem Freestyling [] sowie zuletzt Trap viel Zulauf. Wohl erster italienischer Vertreter des Reggae war die Band Africa Unite , die gegründet wurde.

Danach verbreitete sich der Musikstil in ganz Italien. Wie im Hip-Hop spielten um die Sozialzentren eine wichtige Rolle, in denen sich Jugendliche versammelten, die sich über die neuen Musikrichtungen politisch und sozial engagierten.

Eine bedeutende Formation war 99 Posse , die sich zwischen Raggamuffin und Rap bewegte. Der Sizilianer Alborosie konnte eine internationale Karriere starten, in jüngerer Zeit gelangen der Gruppe Boomdabash Erfolge.

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2 Kommentare zu „Italienischen Göttin Valentina Nappi bekommt knallte von einem Musiker mit großen Schwanz

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